大家好，小高來(lái)為大家解答以上問(wèn)題。雨霖鈴運(yùn)用點(diǎn)染的手法，雨霖鈴點(diǎn)染手法的句子有哪三處很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

一、雨霖鈴如何運(yùn)用點(diǎn)染手法

1、《雨霖鈴》中“多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??！鄙隙潼c(diǎn)出離別，‘冷落’、‘今宵’二句，乃就上二句意染之?！钡榔屏诉@首詞描寫藝術(shù)的真諦。“點(diǎn)”、“染”原為中國(guó)傳統(tǒng)畫技。

2、柳永以畫理作詞，先點(diǎn)出、點(diǎn)明，然后以意渲染，點(diǎn)、染互用，把詞意充分表達(dá)，技法十分高超。如劉熙載所舉之例，先點(diǎn)出離愁自古而然，難以排遣;又借楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)落秩?，賦情感于具體形象，使傷別之情。

3、更迭進(jìn)一層：由曉風(fēng)拂而想到昔日深情，望一彎殘?jiān)露鴳浧鸺讶嗣嫒?，見依依楊柳而思及戀人倩影。不僅使人看到眼中之景，更令人想到景外之人、人處之境及境況之悲，令人愁緒回腸，百感交結(jié)，有力地坐實(shí)、深化了前面所點(diǎn)之愁。

4、《雨霖鈴》的點(diǎn)染之妙，不僅如劉熙載所說(shuō)的點(diǎn)后再染，更重要的在于先染后點(diǎn)。詞的開篇就采用了先染后點(diǎn)的手法，緣情布景，渲染氛圍，整個(gè)上片句句都在言情，卻無(wú)一語(yǔ)直接言情，因此詞的上片都是在染。

5、換頭“多情自古傷離別”，才在上片蓄勢(shì)極足的情況下，如閘門大開，將堆積已久的感情傾瀉而出，點(diǎn)破“離別”的情感內(nèi)涵，這是點(diǎn)。

二、雨霖鈴·寒蟬凄切

6、柳永 〔宋代〕

7、寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

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